Electronic National Academy of Ukraine on Culture And Arts Management Staff Institutional Repository

Концертність як стильова парадигма фортепіанної творчості С. Прокоф'єва

Концертність як стильова парадигма фортепіанної творчості С. Прокоф'єва

Аїсі
URI: http://elib.nakkkim.edu.ua/xmlui/handle/123456789/2058
Date: 2016

Abstract:

Дисертація присвячена проблемі концертності в теоретичному, історичному та практичному (композиторському та виконавському) ракурсах, що дозволяє визначити багатоаспектність і принципи функціонування феномену. В результаті виявляються три його змістових рівня: естетичний, когнітивний і музично-інструментальний, що утворюють основу для формування стильової парадигми фортепіанної творчості С. Прокоф'єва. Пропонується оцінка провідних рис фортепіанної концертності С. Прокоф'єва в єдності композиторської-виконавської природи, поєднанні діалогічних, театралізовано-ігрових когнітивних і фактурно-інструментальних чинників, тембрально-звукових піаністичних властивостей та естетичного концепту Радості у становленні музично-стильової ідеї.Доводиться нероздільність токатно-моторного таліричного модусів музики Прокоф'єва як виразїї хронотопічної природи та концепційної цілісності. Принципово оновлюється аналітичний підхід до фортепіанних концертів С. Прокоф'єва, в тому числі з боку їх виконавської тембрально-звукового природи; висувається концепція «нового роялю» С. Прокоф'єва як втілення стилістичного виконавсько-композиторського комплексу. Пропонується порівняльний аналіз виконавських інтерпретацій фортепіанних концертів Прокоф'єва як яскравих репрезентантів концертності його фортепіанного стилю представниками різних національних шкіл піаністів. Акцентується увага на специфіці створення семантичної моделі фортепіанних концертів Прокоф'єва китайськими піаністами,з урахуванням естетичного і інтонаційно-мовного підходів.

Description:

Dissertation is devoted to the concert performancein the theoretical, historical and practical (composing and performing) aspects, allowing you to define multiple aspects and principles of functioning of the phenomenon. As a result, it identifies three meaningful levels -aesthetic, cognitive and musical-instrumental, that form the basis for the formation of the stylistic paradigm of the piano works by Prokofiev.It is proposed to estimate the leading features of the piano concerto by Prokofiev in the unity of composer-performing nature, in the combination of dialogic, theatrical performance cognitive and texture-instrumental factors, timbre-acoustic pianistic properties and aesthetic concept of Joy in the formation ofmusical style idea.It proves the inseparability of toccato-motor and lyrical modes of music by Prokofiev as an expression of its chronotopic nature and conceptual integrity.Fundamentally updated analytical approach to the piano concertos by Prokofiev, including their performing timbre and sound nature; it puts forward the concept of the" new piano" by S. Prokofiev as an expression of the composer's stylistic-performing complex.Proposed the comparative analysis of the performing interpretations of the piano concertperformanceby Prokofiev as bright presentation of concerto of his piano style by representatives of different national piano schools. The attention is focused on the specifics of creating a semantic model of piano concertos by Prokofiev by Chinese pianists taking into account aesthetic and intonation and speech approaches.

Show full item record

Files in this item

Icon
Name: КОНЦЕРТНІСТЬЯК ...
Size: 1.171Mb
Format: PDF
View/Open

This item appears in the following Collection(s)

Search DSpace


Browse

My Account