ОСОБЛИВОСТІ РОБОТИ ЗВУКОРЕЖИСЕРА ПІД ЧАС СТВОРЕННЯ МУЗИЧНО-ЗВУКОВОГО ОБРАЗУ ВІДЕОГРИ

Abstract

АНОТАЦІЯ Кваліфікаційна робота присвячена комплексному дослідженню специфіки діяльності звукорежисера в індустрії відеоігор. У роботі проаналізовано еволюцію ігрового аудіо від найпростіших 8-бітних сигналів до сучасних систем імерсивного просторового звучання. Розкрито роль технічного прогресу як каталізатора художніх трансформацій у звуковому дизайні, що дозволило відеоіграм наблизитися до рівня кінематографічного мистецтва. Теоретико-методологічну базу дослідження склали праці провідних вітчизняних науковців. Зокрема, на основі робіт В. Дьяченка розглянуто трансформацію професії звукорежисера в сучасному медіапросторі, дослідження К. Станіславської дозволили проаналізувати відеоігри в контексті видовищних форм культури, а праці Л. Рязанцева стали підґрунтям для вивчення технологічних аспектів звукозапису та звукорежисури. У дослідженні висвітлено основні функції звукового оформлення ігрового середовища: атмосферну, ідентифікаційну, комунікативну, інтерактивну та імерсійну. Особливу увагу приділено феномену інтерактивної музики, яка функціонує як гнучка адаптивна система, що реагує на дії гравця та зміни ігрового контексту. Практична значущість роботи полягає у створенні власного ігрового прототипу на базі рушія Unity (сцена «Viking Village») та розробці для нього повного циклу звукового дизайну. Автором здійснено запис та обробку оригінальних звукових семплів, написано авторський музичний супровід та реалізовано їх технічну імплементацію за допомогою аудіо-мідлверу FMOD Studio. Продемонстровано методи створення адаптивних аудіосистем: залежність звуку кроків від типу поверхні, динамічні системи вітру та океану, а також вертикальне ремікшування музики.